Los 10 favoritos de… Kiril Manolov, barítono

Falstaff es uno de sus roles más representados. Hablamos con el barítono búlgaro durante los ensayos de esta tardía ópera de Verdi y, tras unas cuantas preguntas, le sometimos a nuestro cuestionario para conocer sus 10 favoritos. 

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Macarena Martínez, violinista: “Me encanta vestirme de flamenca”.

 

La violinista sevillana compagina su profesión de solista y recitalista con la de profesora de violín. Hemos hablado con ella sobre la vocación de ser músico ante su llegada al teatro de la Maestranza para participar en el ciclo de Jóvenes Intérpretes. Macarena Martínez toca un violín del siglo XVIII y confiesa que “interpretar es una de las mejores sensaciones que se pueden tener… y también de las peores”. ¿Quieres saber por qué? ¡Sigue leyendo!

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Juan Carlos Garvayo, pianista: “Los conservatorios son rehenes de una mediocridad resentida”.

Es solista, miembro del prestigiosos Trío Arbós y profesor del Real Conservatorio Superior de Música de Madrid. Se marchó a Estados Unidos ávido de enseñanzas diferentes, atraído por un sistema educativo abierto y de excelencia que le ofrecía un abanico ecléctico de oportunidades en el mundo de la música. Juan Carlos Garvayo tiene las ideas muy claras y el coraje para expresarlas sin cortapisas. Con más de 30 discos grabados para distintos sellos, y actuaciones en más de 30 países, Juan Carlos aterriza en Sevilla para desgranar al piano los secretos de los arreglos de Liszt en las sinfonías de Beethoven.

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Irina Lévian, soprano: “Me gusta mucho Pablo Alborán”

Nació en Ucrania. Iba para pianista de jazz cuando su madre le sugirió que probara con el canto lírico. Lo hizo, le encantó y el mundo de la ópera ganó una voz mágica. Entusiasta, intrépida y vital Irina Lévian reconoce que en esto de ser cantante lírica no existe la conciliación familiar, por eso intenta pasar todo el tiempo que su profesión le permite con su pequeño hijo. Después de ganar, entre otros, el XII Certamen de Nuevas Voces Ciudad de Sevilla en 2014, regresa al Teatro de la Maestranza en el ciclo de Jóvenes Intérpretes junto al pianista Francisco Soriano.

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José Carlos Martínez, director artístico de la CND: “De pequeño era ‘el rarito’, pero tan feliz bailando que me daba igual todo”.

 

José Carlos Martínez sale a mi encuentro en la entrada de la sede de la Compañía Nacional de Danza. Es alto, muy alto. Camino de su despacho, material de atrezo, focos, cajas, bailarines y bailarinas en la sala de ensayo… Me cuenta que empezó a bailar con diez años, en Cartagena, se marchó a Francia a los 14 y a los 18 el mismísimo Rudolf Nureyev le invitó a formar parte del cuadro de baile del Ballet de la Ópera de París. Un antes y un después, “el momento más intenso de mi carrera”. A partir de ahí, premios, premios y más premios que son el orgullo de su madre. Felizmente, compruebo que los más de 30 años de éxitos internacionales no han hecho mella en su espontaneidad natural. Bailarín y coreógrafo, José Carlos, es desde 2011 director artístico de la Compañía Nacional de Danza. Tiene muy claro lo que quiere y va a por ello. De momento, Don Quijote, el primer ballet clásico completo de la compañía en 25 años, fue idea suya.

 

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A fondo/Oficios del Teatro. Iluminación: el lenguaje de los claroscuros.

 

 

Luces, sombras, volúmenes… El escenario es un universo mágico que nos transporta a espacios que no existen, fija nuestra atención en un punto o personaje concreto de la trama, nos hace soñar con otros mundos esbozando sólo un haz de luz sobre las estrellas, consigue emocionarnos con la insinuación de una silueta en la sombra… Nada se deja al azar, todo es intencionado. Y es que, en cualquier montaje de teatro o de ópera, hasta la oscuridad está buscada. La iluminación teatral es un canal de comunicación, una suerte de metalenguaje que potencia el drama o la comedia, el llanto o la risa, la calma o el miedo, que incide y moldea las emociones del espectador.

Juan Manuel Guerra, jefe del departamento de iluminación del Teatro de la Maestranza, a cuyo cargo hay un equipo de 11 personas, nos habló de la importancia de la luz, de las técnicas y las tendencias en este sector.

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Pepe Habichuela, guitarrista. Sus claves para disfrutar del flamenco

 

 

Acaba de cumplir 73 años, se llama José Antonio Carmona Carmona, de Granada, y camina con su guitarra desde los 13 años. Pepe Habichuela me recibió en su casa de Madrid y pude confirmar que todo lo que me habían dicho sobre él es cierto: es un personaje único, una persona encantadora y con una fuerza y un carácter especial. ¿Por qué ‘Habichuela’, Pepe? “No sé… (se ríe) porque a mi padre le llamaban así, era muy pequeñito, iba siempre muy chulo vestido y no paraba de pedir habichuelas”. Ole. La guitarra sentada en el sofá junto a él. Me pregunta si fumo. No, gracias. Él sí. Y mientras se enciende un pitillo, Pepe recuerda el homenaje que le brindaron hace pocos meses en Madrid por ser un flamenco de pro y por sus 60 años de carrera profesional, –pero ojo, que no piensa retirarse mientras le queden fuerzas– y me confiesa que le hace especial ilusión llegar al Maestranza con Pepe Habichuela y amigos, “porque hay gente estupenda en este espectáculo; estoy muy bien acompañado. El público lo va a disfrutar muchísimo”. Y sigue recordando… Por ejemplo, me cuenta que el punto más emocionante de su carrera como guitarrista flamenco fue cuando, allá por los años 80, se decidió a lanzar su primer disco, y partió a Estados Unidos. “Fuera de España, en Europa y en Estados Unidos, entienden y respetan el flamenco. En todas partes el flamenco arrasa, en todas partes menos aquí, en España. No sé cómo hacemos para destacar siempre lo negativo en vez de lo positivo. Es triste, pero es la realidad. Falta educación y respeto”. Vamos a intentar revertir esta sensación con unos cuantas ‘claves’ para disfrutar al máximo del flamenco. Nos las cuenta Habichuela, Pepe Habichuela.

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A fondo: cómo se escribe un libreto. Pablo Valdés, autor de la ópera Alí Babá, nos lo cuenta

Dice que “el libretista desenrolla la alfombra por donde llegará su majestad, la Música” pero –entre vosotros y yo– hay que reconocer que es difícil encontrar un buen ‘desenrollador’ de alfombras… Pablo Valdés lo es. Y un racimo de títulos como Alí Babá y los cuarenta ladrones, El traje nuevo del emperador, Cuento de Navidad, así como adaptaciones al castellano de The Toy Shop (Seymour Barab), La Princesa Árabe (Paula Fünfeck), su versión en castellano de la ópera italiana Pinocho (P. Valtinoni-P. Madron) y el próximo estreno en junio de 2018 de Don Perlimplín, libreto basado en el texto de  García Lorca, lo demuestran. Hemos hablado con él sobre esto de escribir ‘guiones’ para ópera y nos lo ha contado todo.  Continuar leyendo “A fondo: cómo se escribe un libreto. Pablo Valdés, autor de la ópera Alí Babá, nos lo cuenta”

Rafaela Carrasco, bailaora y coreógrafa, nos habla con los cinco sentidos

A los 12 años Rafaela Carrasco ya impartía clases de sevillanas para poder pagar la academia de danza y, desde entonces, su vocación de profesora, bailaora y coreógrafa no ha hecho más que crecer. En 2002 creó su propia compañía de danza y fue directora del Ballet Flamenco de Andalucía desde 2013 hasta 2016. Rafaela no para. Investiga, innova e imprime a la danza y al flamenco una visión particular. Nacida sombra es su homenaje a cuatro mujeres relevantes del Siglo de Oro, un espectáculo que habla de la pasión, la fuerza, la entrega y la reflexión. No te pierdas esta entrevista y nuestro cuestionario especialmente sensorial.

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