Los 10 favoritos de… Ainhoa Arteta

 

¿Quién no conoce a Ainhoa Arteta? La soprano vasca es una de las referencias más internacionales en el mundo de la lírica. Sabemos de sus éxitos profesionales, pero hemos querido conocer su faceta más personal. Así que la hemos invitado a responder a nuestro cuestionario más curioso. Ahí va.

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Pedro Halffter desmonta… “Adriana Lecouvreur”, de Francesco Cilea

Bienvenid@ a Pedro Halffter desmonta… En esta sección, el director artístico del Teatro de la Maestranza, desvela secretos, ofrece claves, comparte pistas y algunos datos desconocidos sobre las óperas y otros espectáculos programados en el Maestranza. En esta ocasión, nos habla sobre la ópera Adriana Lecouvreur y nos regala un melancólico fragmento al piano. ¿Te apuntas?

 

Natalia Labourdette, soprano: “Soy nómada desarraigada por elección”

La Nannetta de Falstaff nos cuenta que es muy activa en redes, “sobre todo en Facebook y Twitter”, que ha hecho de su hobby su profesión y que son pocos los esfuerzos por acercar la ópera a los jóvenes. La soprano madrileña tiene muy claras sus preferencias y el rumbo que quiere dar a su carrera. Una de sus principales metas es seguir aprendiendo y creciendo como persona y como cantante. Se define muy perfeccionista y espontánea. Natalia Labourdette se sincera en esta entrevista antes del estreno de Falstaff en el Teatro de la Maestranza.

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Los 10 favoritos de… Kiril Manolov, barítono

Falstaff es uno de sus roles más representados. Hablamos con el barítono búlgaro durante los ensayos de esta tardía ópera de Verdi y, tras unas cuantas preguntas, le sometimos a nuestro cuestionario para conocer sus 10 favoritos. 

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Pedro Halffter desmonta… Falstaff, de Giuseppe Verdi

Bienvenid@ a Pedro Halffter desmonta… En esta sección, el director artístico del Teatro de la Maestranza, desvelará secretos, ofrecerá claves, compartirá pistas y algunos datos desconocidos sobre las óperas y otros espectáculos programados en el Maestranza. ¿Te apuntas?

Irina Lévian, soprano: “Me gusta mucho Pablo Alborán”

Nació en Ucrania. Iba para pianista de jazz cuando su madre le sugirió que probara con el canto lírico. Lo hizo, le encantó y el mundo de la ópera ganó una voz mágica. Entusiasta, intrépida y vital Irina Lévian reconoce que en esto de ser cantante lírica no existe la conciliación familiar, por eso intenta pasar todo el tiempo que su profesión le permite con su pequeño hijo. Después de ganar, entre otros, el XII Certamen de Nuevas Voces Ciudad de Sevilla en 2014, regresa al Teatro de la Maestranza en el ciclo de Jóvenes Intérpretes junto al pianista Francisco Soriano.

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A fondo: cómo se escribe un libreto. Pablo Valdés, autor de la ópera Alí Babá, nos lo cuenta

Dice que “el libretista desenrolla la alfombra por donde llegará su majestad, la Música” pero –entre vosotros y yo– hay que reconocer que es difícil encontrar un buen ‘desenrollador’ de alfombras… Pablo Valdés lo es. Y un racimo de títulos como Alí Babá y los cuarenta ladrones, El traje nuevo del emperador, Cuento de Navidad, así como adaptaciones al castellano de The Toy Shop (Seymour Barab), La Princesa Árabe (Paula Fünfeck), su versión en castellano de la ópera italiana Pinocho (P. Valtinoni-P. Madron) y el próximo estreno en junio de 2018 de Don Perlimplín, libreto basado en el texto de  García Lorca, lo demuestran. Hemos hablado con él sobre esto de escribir ‘guiones’ para ópera y nos lo ha contado todo.  Continuar leyendo “A fondo: cómo se escribe un libreto. Pablo Valdés, autor de la ópera Alí Babá, nos lo cuenta”

Oficios del teatro. Sastrería: entre telas anda el juego

 

(Lola Chavarría es jefa del departamento de sastrería del Teatro de la Maestranza de Sevilla)

 

Como dice Marc Jacobs “La ropa no significa nada hasta que alguien vive en ella”. Y si algo hacen los intérpretes que suben a un escenario a cantar ópera, a bailar o a meterse en la piel de sus personajes, es vivir dentro de un traje o de un vestido que no es suyo. Y es ahí donde topamos con las ‘magas’ del teatro: el departamento de sastrería, cinco mujeres que valen tanto para un roto como para un descosido. Y es que en el Teatro de la Maestranza, las sastras –quienes, por cierto, según la RAE son las mujeres de los sastres que, como sigue diciendo la RAE, tienen por oficio cortar y coser vestidos, principalmente de hombre (que cada cual ponga el emoji que crea conveniente)– son una de las columnas que vertebra las emociones en escena. De ellas depende que todo el vestuario de una ópera se adapte a sus nuevos dueños: solistas, coro, figuración…
Para saber más sobre este oficio, invadimos, móvil en mano, el taller de sastrería del Maestranza y descubrimos que no todo es coser y cantar…
Lola Chavarría, jefa de sastrería del Teatro de la Maestranza, nos cuenta cómo consiguió su sueño y cómo transcurre el día a día del departamento cuando aterriza en el teatro una nueva producción de ópera. Continuar leyendo “Oficios del teatro. Sastrería: entre telas anda el juego”

Pedro Halffter desmonta… “La fille du régiment”, de Donizetti

Bienvenid@ a Pedro Halffter desmonta… En esta sección, el director artístico del Teatro de la Maestranza, desvelará secretos, ofrecerá claves, compartirá pistas y algunos datos desconocidos sobre las óperas y otros espectáculos programados en el Maestranza. ¿Te apuntas?